Serra Moresca
El proyecto de la Serra Moresca se remonta a 1840, pero los primeros cambios se realizaron ya en 1905: la parte trasera de la Serra se elevó para albergar la casa del jardinero y, más tarde, en los años 20, se utilizó como vivienda para el personal que trabajaba en el gallinero que se había creado en la zona de la Grotta, ahora en ruinas.
Para la reconstrucción de la estructura original, fueron fundamentales la descripción de la Villa realizada por Giuseppe Checchetelli en 1842, el levantamiento topográfico realizado por el arquitecto Parisi en 1905, los dos dibujos de Jappelli conservados en el Archivo de Estado de Roma y el grabado de Giacomo Caneva publicado por Checchetelli.
La fachada principal, en el lado más largo, está dividida en siete compartimentos, intercalados con pilares de piedra albanesa grafiteada con adornos moriscos pintados, con una columna hexagonal de hierro fundido encima. Cada compartimento está cerrado por grandes vidrieras policromadas con marcos de hierro fundido de rico diseño morisco.
La entrada, situada en el lado más corto del edificio, estaba flanqueada por dos jarrones de hierro fundido (hoy desaparecidos) y tiene un arco moruno rebajado, coronado por un frontón pintado en fondo azul con estrellas doradas y una compleja estructura de hierro fundido y cristal, que puede haber ocultado una inscripción dedicatoria al príncipe Alejandro y su esposa Teresa, como escribe Checchetelli.
El mismo diseño del exterior de la fachada menor se repite en la pared interior del fondo, pero en lugar de cristal encontramos espejos, multiplicando los relieves de colores de la sala.
Los documentos demuestran que las paredes estaban revestidas con grandes arcas llenas de tierra para las plantas, rematadas por columnas de madera estriadas tan altas como toda la estructura, que se utilizaban para sostener las plantas o las cortinas y cortinajes; hoy la sala está equipada con grandes tinas de hierro que contienen diferentes variedades de palmeras y otras plantas adecuadas para los climas cálidos, como ya había previsto Jappelli.
El techo está formado por sencillos y grandes huecos de madera pintada y una cubierta de cristal transparente.
Para crear un efecto escenográfico, Jappelli había creado, a lo largo de la pared norte de la sala, un panel móvil que ocultaba un compartimento arqueado en el que se podía colocar una orquesta; esta pared corredera ya no existía en 1905, cuando las fuentes documentales describen una pila de travertino (todavía en su lugar) alimentada por un chorro de agua que brotaba de un ánfora sostenida por una figura femenina de hierro fundido, colocada ahora para decorar la pequeña fuente del alzado norte del Casino dei Principi.
La decoración del Invernadero fue realizada por el pintor Giacomo Caneva a partir de los modelos decorativos del libro de James Canavah Murphy, The Arabian Antiquities of Spain, Londres 1816, tal y como le indicó al pintor el propio Jappelli.
Adosado a Invernadero, pero retranqueado del alzado menor, hay un edificio semicircular, utilizado ahora como taquilla/librería, con una entrada en forma de herradura que conectaba el Invernadero con las cocinas del piso superior. Sobre la puerta del hemiciclo hay una inscripción de celebración en caracteres cúficos traducida por Checchetelli como sigue: Que la bendición de Dios descienda sobre el príncipe Alessandro Torlonia, poderoso en Dios.
