Serra Moresca
Le projet de la Serra Moresca remonte à 1840, mais les premières modifications ont été apportées dès 1905 : l'arrière de la Serra a été surélevé pour accueillir la maison du jardinier, et plus tard, dans les années 1920, elle a été utilisée comme logement pour le personnel travaillant sur le poulailler qui avait été créé dans la zone de la Grotta, aujourd'hui en ruine.
Pour la reconstruction de la structure originale, la description de la Villa faite par Giuseppe Checchetelli en 1842, le relevé de l'Arch. Parisi en 1905, les deux dessins de Jappelli conservés aux Archives d'État de Rome et la gravure de Giacomo Caneva publiée par Checchetelli ont été d'une importance fondamentale.
La façade principale, sur le côté le plus long, est divisée en sept compartiments, entrecoupés de piliers en pierre albanaise graffitée avec des ornements mauresques peints, avec au-dessus une colonne hexagonale en fonte. Chaque compartiment est fermé par de grands vitraux polychromes avec des cadres en fonte au riche décor mauresque.
L'entrée, située sur le côté le plus court de l'édifice, était flanquée de deux vases en fonte (aujourd'hui disparus) et présente un arc mauresque en retrait, surmonté d'un fronton peint sur fond bleu avec des étoiles dorées et une structure complexe en fonte et en verre, qui pourrait avoir caché une inscription dédicatoire au prince Alexandre et à son épouse Teresa, comme l'écrit Checchetelli.
Le même dessin de l'extérieur de la façade mineure se répète sur le mur intérieur postérieur, mais au lieu de verre nous trouvons des miroirs, multipliant les reliefs colorés de la pièce.
Les documents montrent que les murs étaient autrefois tapissés de grands coffres remplis de terre pour les plantes, surmontés de colonnes en bois cannelé aussi hautes que toute la structure, qui servaient à soutenir les plantes ou les draperies et les rideaux ; aujourd'hui, la pièce est équipée de grands bacs en fer contenant différentes variétés de palmiers et d'autres plantes adaptées aux climats chauds, comme Jappelli l'avait déjà prévu.
Le plafond est constitué de simples et grandes cavités en bois peint et d'une couverture en verre transparent.
Afin de créer un effet scénographique, Jappelli avait créé, le long du mur nord de la pièce, un panneau mobile qui dissimulait un compartiment voûté dans lequel on pouvait placer un orchestre ; cette paroi coulissante n'existait plus en 1905, lorsque des sources documentaires décrivent un bassin en travertin (toujours en place) alimenté par un jet d'eau jaillissant d'une amphore tenue par une figure féminine en fonte, désormais placée pour décorer la petite fontaine sur la façade nord du Casino dei Principi.
Les décorations de la Serre ont été exécutées par le peintre Giacomo Caneva en utilisant les modèles décoratifs du livre de James Canavah Murphy, The Arabian Antiquities of Spain, Londres 1816, comme indiqué au peintre par Jappelli lui-même.
Attenant à la Serre, mais en retrait par rapport à l'élévation mineure, se trouve un bâtiment en hémicycle, aujourd'hui utilisé comme billetterie/librairie, avec une entrée en forme de fer à cheval qui reliait la Serre aux cuisines de l'étage supérieur. Au-dessus de la porte de l'hémicycle se trouve une inscription de célébration en caractères coufiques traduite par Checchetelli comme suit : Scenda la benedizione di Dio sul Principe Alessandro Torlonia potente in Dio.
