Estancia de paso
Esta salita se usó durante la residencia de Mussolini como budoir y está forrada con papel pintado.
Durante la restauración del Casino, bajo el papel del techo apareció un friso con algunas pequeñas decoraciones en forma de fresco que recuerdan algunos elementos de la Sala de Baco.
Capilla de Alejandro
En villa Torlonia, dentro del programa de embellecimiento que ordenó ejecutar Alessandro entre 1833 y 1840, se construyó una capilla, descrita en las guías de la época, aunque desaparecida en 1905.
No se había conservado nada de este edificio hasta que en 1997 en el sótano del Teatro se hallaron algunos muebles y fragmentos arquitectónicos.
Según lo que se desprende de la descripción de la Villa de Giuseppe Checchetelli, publicada en 1842, Carlo Aureli es el autor de las esculturas de la capilla y, sin duda, del luneto de estuco, recompuesto y restaurado recientemente, que presenta a una Virgen sentada en un trono con cuatro santos a los lados: a la derecha se observan los pies y la cabeza de un san Juan, clara referencia a Giovanni Torlonia, padre de Alessandro; después, a san Alejandro con la palma del martirio y el yelmo en el suelo, y, por último, a san Carlos Borromeo cerca de un probable san Lorenzo.
Las alusiones a Alessandro el propietario de la villa son muy evidentes a través de san Alejandro, mientras que las referencias a san Lorenzo quizá aluden al titular del Complejo Laurenciano, en aquel entonces cercano a la villa.
La Virgen carece de la parte superior y, sobre la presencia del niño, sólo contamos con el testimonio de un fragmento pequeño con dos dedos.
Los restos dorados revelan la policromía original.
El frontal también se atribuye a Carlo Aureli (siempre según Checchentelli) que se inspiró para este relieve en el estilo de Donatello. A los lados presenta dos ángeles levantando con la mano derecha un paño ondeante con la inscripción “Ave María”.
Carece de la profundidad y del dramatismo de la escultura de Donatello; es simplemente una imitación muy superficial del arte de este maestro.
Parece ser que la Capilla Torlonia tuvo las paredes forradas de estucos y quizá a esta decoración pertenecieran algunos de los fragmentos que unidos dieron lugar al panel expuesto, con puntos y flora, en los que también se hallan restos de policromía dorada.
Es muy probable que el panel de forma octagonal con un ángel sosteniendo una mitra episcopal también formara parte de la riquísima decoración de la Capilla Torlonia, según el estilo típico de Caretti.
También se exponen algunos fragmentos del pavimento de mosaico policromo con incrustaciones de mármol.
